Park Chan-wooks „Decision to Leave“: Wie „Basic Instinct“ ohne Sex

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Park Chan-wooks „Decision to Leave“: Wie „Basic Instinct“ ohne Sex

michDer neue Film des koreanischen Meisters Park Chan-wook ist wie ein Freistoß von Cristiano Ronaldo. Bereits eine Dreiviertelstunde vor dem Betreten der malerischen und turbulenten Croisette in Cannes stehen die Bewunderer Schlange und warten auf ein Kunststück, das die bekannten Grenzen der Physik des Kinos sprengen wird. Im Gegensatz zu David Cronenberg später in der Nacht werden sie nicht enttäuscht sein. Geschlagen, versunken, sogar im wörtlichen Sinne, beteuern sie dann atemlos, wenn der Höhepunkt die Zuschauer im Salle Debussy mit erschütternden Folgen erfasst hat wie die Flut des Pazifiks über das Land. “Decision to Leave” ist der bisher beste Film im Wettbewerb. Nach Art einer DNA-Doppelhelix verbindet sie Krimi- und Liebesgeschichte.

Warum trägt der Tote, der unweit der Metropole Busan unter mysteriösen Umständen von einem Felsen gestürzt ist, genetische Spuren seiner Frau unter den Fingernägeln? Und haben Sie einen verdächtigen Kratzer an der Hand? Seo-rae, die einst aus China floh und nie wieder abgeschoben wurde, weil ihr Großvater ein Held des koreanisch-japanischen Krieges in der Mandschurei war, ist die rätselhafteste Altenpflegerin der Filmgeschichte. Auf eine derbe Art schön, überrascht sie die Ermittler mit amüsiertem Gelächter, während sie über den Tod ihres Mannes spricht. Er war jedoch so besitzergreifend, dass er seine Initialen auf ihren Bauch sowie auf ihre Brieftasche und ihren Flachmann tätowierte. Später steht Hae-jun, der Chefinspektor, auf der Treppe und sagt: “Selbst meine Frau wäre nicht überrascht, wenn sie von meinem Tod erfahren würde.”

Bereits hier, vielleicht eine Viertelstunde nach Beginn des Films, hat Park seine beispiellosen Muskeln spielen lassen, wenn auch subtiler und daher weit weniger heftig als in den extravaganten barocken Meisterwerken, für die er berühmt ist, Oldboy (2003) bis The Handmaiden (2016). Wir haben gesehen, wie Ameisen aus dem glasigen Augapfel über die Augen der Toten krochen. In einer ähnlichen Einstellung blickt die Kamera aus dem Inneren eines iPhones auf den SMS schreibenden Detektiv; seine Finger scheinen die Leinwand zu berühren. Kameramann Kim Ji-yong („A Bittersweet Life“, „Age of Shadows“) filmt eine nächtliche Suche im Wald aus der Perspektive eines gleitenden Reihers, unbeeindruckt von menschlichen Leidenschaften. Fackeln lodern durch die Baumwipfel wie desorientierte Glühwürmchen oder Funken der Inspiration im Labyrinth dieses erstaunlichen Films.

Eine Verfolgungsjagd auf dem Dach begleitet eine Kameradrohne. Am Ende des Abgrunds stehen sich Polizei und Verbrecher gegenüber, unversöhnliche Gegensätze, aber vereint in ihrem Schicksal einer unglücklichen Liebe. Die Konfrontation erfolgt also nicht mit Waffen, sondern mit Worten: Wie weit ist ein Mann bereit, für seine Liebe zu gehen? Der von Natur aus leichtsinnige Kriminelle reagiert schneller und impulsiver als die Polizei. Dafür braucht man den ganzen Film.

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Park Hae-il, bekannt durch Bong Joon-hos The Host (2006), spielt Hae-jun mit zurückhaltender Eleganz. In einer von Technik dominierten Welt, in der er sich auch zu Hause fühlt, verfolgt er nicht nur Kriminelle, sondern auch ein ritterliches Ideal. Am Wochenende reist er erschöpft mit seiner Frau, die als Ingenieurin in einem Kernkraftwerk in die verschlafene Küstenstadt Ipo arbeitet. Ihre Schönheit wird viel bewundert, aber ihre Ehe ist so verschlafen wie Hae-juns paradoxerweise schlaflose Nächte. Selbst wenn es um Sex geht, der einmal in der Woche nötig ist, damit sich Paare nicht scheiden lassen, wie seine Frau, die Expertin für Statistik und Alternativmedizin ist, weiß, ist Hae-jun ganz woanders. In Ihrem Fall?, fragt die Frau. Lügt nicht. Vielleicht ist es nicht ganz gelogen, denn in gewisser Weise geht es um den Fall, der angesichts der Besessenheit des Detektivs mit seinem Verdächtigen längst an Bedeutung verloren hat.

schamlos keusch

Nachts beobachtet er sie von seinem Auto aus. In einer wunderschönen Szene sitzt er plötzlich neben ihr auf der Couch, beobachtet sie beim Eisessen (ihr übliches Abendessen) und wie sie klassische koreanische Dramen im Fernsehen wiederholt und synchron spricht, wahrscheinlich um ihr Koreanisch zu verbessern, aber vielleicht auch, um drückt sich in seiner Einsamkeit aus. Sie kann ihn nicht sehen, weil er nicht wirklich dort sitzt. Park Chan-wook nutzt diesen simplen Surrealismus, um eine Nähe zu zeigen, die sich die beiden schon seit langem bewusst sind, die sie aber im Moment nur ungern zugeben.

Es ist nicht einmal nötig, das wissen sie beide, seit sie sich auf der Polizeiwache kennengelernt haben. Man sieht es Hae-juns Augen an: Sie weiten sich, als er sie zum ersten Mal tatsächlich ansieht, in stillem Staunen, als ihm klar wird, wovon er lange nicht einmal zu träumen gewagt hat. Sobald er im Auto vor seiner Wohnung steht, kann er wieder schlafen gehen. Später, in einer Szene, die unverschämt keusch ist wie der ganze Film, liegt er auf dem Bett und passt seine Atmung an ihre an. Es soll eine von Seo-rae verbesserte Methode der US Navy sein. So wie der Film Noir mit seinen Legionen von Ermittlern, die in mysteriöse Frauen verliebt sind, eine amerikanische Erfindung ist, die jetzt von Park Chan-wook angetrieben wird.

Tang Wei als Seo Rae

Tang Wei als Seo Rae

Quelle: 2022 CJ ENM Co., Ltd., MOHO FILM. ALLE RECHTE VORBEHALTEN

“Bring mir den Kopf dieses netten Detektivs”, sagt Seo-rae einmal, während sie eine Leiche begräbt. Die Leiche ist ein Rabe, sein Gesprächspartner eine Katze. Und es ging nicht einmal um Hae-juns Kopf, es ging um sein Herz, anscheinend phonetisch ähnlich auf Koreanisch. Hae-jun registrierte den seltsamen Wunsch mit seiner Apple Watch. Technologie ist für die Lösung des Falls ebenso entscheidend wie schwer fassbar. Denn nur Herzen lügen nicht. Nur sie zählen, auch wenn sie dem Hightech-Team vorschreiben, wie hoch sie an welchem ​​Tag geklettert sind.

Endlich wird klar, wie Seo-raes Ehemann starb. Sie bleibt frei. Und doch lässt er sich erpressen, was nach einem Zeitsprung von über einem Jahr und dem Tapetenwechsel von den Bergen ans Meer zum Untergang des inzwischen erworbenen nächsten Ehemannes führt. Hae-jun ist wütend. Oder einfach furchtbar eifersüchtig? Was würde sie sagen, wenn sie von einer Frau höre, deren Ehemänner Nummer eins und Nummer zwei innerhalb weniger Monate durch Gewalt sterben? „Was für ein Zufall!“, beantwortet er die rhetorische Frage selbst. Sie sieht ihn an und sagt: “Was für eine arme Frau.”

Park schrieb die Rolle speziell für Tang Wei, die vor allem durch Ang Lees fantastischen „Lust, Caution“ aus dem Jahr 2007 bekannt wurde. Ihre Eleganz, kombiniert mit Sturheit, sei wie geschaffen für die Rolle der Seo-rae, sagte sie vor ein paar Tagen gegenüber The Hollywood Reporter. Tage. Und wirklich, das Katz-und-Maus-Spiel zwischen ihr und Park Hae-il kann als ein ebenso anmutiger wie herausfordernder Tanz beschrieben werden. Park Chan-wook spielt auf sein großes Vorbild Alfred Hitchcock an, vor allem in seinem „Vertigo“, in dem lange unklar bleibt, ob eine Frau die verzweifelte Liebe eines Mannes erwidert oder nur für ihre Zwecke nutzt. Und zwar in modernen Klassikern wie “Basic Instinct”, aber ohne die Würde einfach aufzugeben -in vielen Fällen der Todfeind niederer Instinkte, obwohl er sie nicht leugnet-. Vor allem Hae-jun hält lange an seiner Ritterlichkeit fest, bis seine Ehe zerbricht. Geleitet von einem intakten GPS-Signal und seinem gebrochenen Herzen jagt er Seo-rae ein letztes Mal hinterher. Der Nebel, der nicht nur in Ipo, sondern auch in Form eines Songs namens „The Mist“ herrschte, der in zwei Versionen zu hören ist, hat sich endlich verzogen. Die Sonne bricht durch, aber gleichzeitig kommt die Flut.